Auf der Buchmesse gab es kein Entkommen. Friederike Becht blickte mich von einem Banner an, das an einer Messehalle hing und ungefähr die Fläche einer geräumigen Mehrfamilienwohnung. Sie flimmerte über Bildschirme, über Displays an Ständen, an denen ich eigentlich nur das absurd teure Messebrötchen holen wollte. Kein verfilmtes Buch war in diesem Jahr so präsent wie «Die Falle». Wobei verfilmt das falsche Wort ist, es handelt sich ja um eine Serie. Die korrekte Vokabel wäre wohl Serienadaption, ich spreche lieber von einer verfolgten Buchvorlage. Gemeint ist ein Roman, der in Folgen zerlegt wurde, was bei einem Thriller über Verfolgung erstaunlich gut passt. Spätestens am dritten Messetag war jedenfalls klar: Ich werde mir das ansehen müssen. Nicht aus Neugier, sondern aus Notwehr um es aus dem Kopf zu bekommen. Das Marketingteam hat sein Ziel erreicht. Ich ziehe den Hut.
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- Texttyp
- Serienrezension/Kritik
- Besprochenes Werk / Thema
- Netflix-Serie «Die Falle» und ihre Inszenierung von Angst, Manipulation und literarischer Spannung
- Zentrales Argument
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Die Serie überzeugt durch atmosphärische Dichte und Friederike Bechts Darstellung, leidet aber unter Streamingstreckung im Mittelteil
- Kernthese
- «Die Falle» zeigt, wie ein Roman als Waffe dienen kann, vermittelt dies aber mit schwankender Intensität über sechs Episoden.
- Relevante Konzepte
- Empfohlen für
- Literaturinteressierte, Thriller-Fans, Streamer
- Einordnung durch den Autor
- Feuilletonistische Serienrezension mit reflektierendem Zugang zur Literaturadaptation
- Verweise im Text
- Entitäten
So liege ich also an einem Sonntagabend auf dem Sofa, draußen regnet es auf eine Art, die einem jede Entscheidung abnimmt, und das seit gefühlt vier Stunden. Die Fernbedienung hat sich irgendwo zwischen Kissen und Decke verkrochen, was egal ist, denn Netflix fragt ohnehin nicht mehr, ob ich weiterschauen möchte. Es schaut einfach weiter. Auf dem Bildschirm sitzt eine Frau in ihrem Haus und geht seit fast zehn Jahren nicht mehr vor die Tür. Ich sitze in meinem Wohnzimmer und bin seit der Dämmerung nicht mehr vor die Tür gegangen. Der Unterschied zwischen uns beiden ist, dass sie einen Grund hat.
Die Frau heißt Lisa Konrad, gespielt von Friederike Becht, und sie ist die Heldin von «Die Falle», der neuen sechsteiligen Netflix-Miniserie nach Melanie Raabes Debütroman. Lisa ist Bestsellerautorin, und sie ist eine Gefangene ihrer eigenen vier Wände. Vor knapp zehn Jahren wurde ihre Schwester Anna ermordet, Lisa fand sie, der Täter wurde nie gefasst. Seitdem lebt sie in einem Zustand, den Fachleute Agoraphobie nennen und den man als Zuschauer eher als langsames Zuwuchern des eigenen Lebensraum begreift: Die Welt da draußen wird kleiner, bis sie nur noch durch Fenster und Bildschirme hereinkommt.
Und durch einen dieser Bildschirme kommt eines Tages ein Gesicht. Robert Lenzen, Journalist, Kriegsreporter, ein Mann mit dem leicht erschöpften Ernst derer, die schon viel Schlimmes gesehen haben und davon gern im Fernsehen erzählen. Hans Löw spielt ihn mit einer Freundlichkeit, der man keine Sekunde trauen möchte und denoch darauf reinfällt. Lisa ist sich sicher: Das ist der Mann, den sie damals am Tatort gesehen hat. Die Polizei ist sich weniger sicher. Also tut Lisa das, was eine Schriftstellerin eben tut, wenn ihr niemand glaubt. Sie schreibt es auf.
Ein Roman als Köder
Ab jetzt wird es dann interessant, und zwar nicht nur als Zuschauer. Lisa schreibt einen Krimi, der den Mord an ihrer Schwester bis ins Detail nachbaut, und sie kündigt das erste Interview seit Jahren an. Lenzen soll es führen, bei ihr zu Hause. Das Buch ist die Falle, das Interview der Mechanismus, sie selbst der Köder. Eine Frau, die ihr Haus nicht verlassen kann, holt sich den mutmaßlichen Mörder ihrer Schwester an den Küchentisch.
Ich habe in meinem Leben einige Gespräche mit Autorinnen und Autoren geführt, und ich kenne die Rituale der Buchvermarktung. Der Pressetermin, die Lesereise, das Exklusivinterview, das die Kommunikationsabteilung als «Anlass» verkauft. Was mir an der Grundidee von «Die Falle» so gefällt, ist die völlig ernst genommene Behauptung, dass ein Roman noch eine Waffe sein kann. Nicht im übertragenen Sinne, nicht als «Debattenbeitrag», sondern ganz handfest: als Text, der einen bestimmten Menschen erreichen und zu einer bestimmten Handlung bewegen soll. In einer Zeit, in der Bücher vor allem «Content» für Feuilleton-Algorithmen und Buchhandelsplatzierungen sind, ist das beinahe eine romantische Idee. Dass auf der Messe genau dasselbe Spiel lief, nur in umgekehrter Richtung, entbehrt nicht einer gewissen Ironie. Dort war die Serie der Köder und das Buch die Beute. Ich bin, wie man sieht, hineingetappt.
Die Serie spielt diese Idee bis in die Ränder des Literaturbetriebs durch. Matthias Brandt (großartig wie immer) gibt den Verleger Norbert mit der leisen Sorge eines Mannes, der zum ersten Mal ahnt, dass sein Spitzentitel etwas anderes als ein Buch sein könnte. Anna Schudt spielt die Agentin Pia, die zwischen Fürsorge und Vertragslogik pendelt, und man merkt beiden an, wie viel Freude es macht, Figuren zu spielen, die einen Bestseller „verwalten“, der in Wahrheit eine Anklageschrift sein soll. Dazu kommt Sophie, die Heldin aus Lisas Roman, verkörpert von Miriam Ohlmeyer, die wie ein Schatten durch die Szenen geistert und Lisas Erinnerungen mit ihrer Fiktion überblendet.
Und dann wird es besser
Denn was als psychologisches Duell beginnt, wird mit jeder Folge mehr zu einem Spiel mit Ebenen. Gegenwart, Rückblende, Romanhandlung, Halbtraum. Lenzen beginnt, Lisas Wahrnehmung zu verschieben, er manipuliert sie, setzt Drogen ein, sät Zweifel an ihren Erinnerungen, bis irgendwann die Frage im Raum steht, ob Lisa selbst mehr mit Annas Tod zu tun hat, als sie weiß. Das ist an sich ein starkes Motiv: die Frau, die einen Mann in die Falle locken will und dabei in ihre eigene tappt. Die Falle könnte in beide Richtungen zuschnappen.
Nur verlangt die Serie dafür eine Geduld, die sie nicht immer lohnt. Ungefähr drei Folgen braucht es, bis die Geschichte wirklich Fahrt aufnimmt, und ein Teil der Kritik hat recht, wenn sie sagt, vier Episoden hätten genügt. Man spürt im Mittelteil jene Streamingstreckung, die ich inzwischen als eigenes Genre betrachte: Die Handlung würde für Stunden reichen, aber es müssen laut Vertrag dann doch sechs sein. Dann wird eben eine Nebenfigur aufgefahren, ein Verdacht eingestreut, ein Krimiklischee bemüht, das man so auch an einem Sonntag um viertel nach acht im Ersten hätte sehen können. Die Übergänge zwischen den Ebenen, im besten Moment verstörend, wirken manchmal im schlechtesten wie Montageentscheidungen, die sich selbst sehr klug finden.
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Und dann ist da der unvermeidliche Vergleich. Isabel Kleefeld, die hier Regie, Drehbuch und kreative Gesamtverantwortung trägt, hat mit «Liebes Kind» gezeigt, wie abgründig deutsche Streamingware sein kann. «Die Falle» ist handwerklich mindestens ebenbürtig, aber sie ist weniger unheimlich. Die Konstellation ist früh recht eindeutig, das Geheimnis weniger tief, als die vielen Ebenen versprechen. Die Kritiken landen entsprechend irgendwo im wohlwollenden Mittelfeld, zwischen «hervorragend gespielt» und «für das eigene Wohl zu verschachtelt». Ich verstehe beide Lager.
Was trotzdem bleibt
Was mich aber bei der Stange hält, und zwar trotz aller Längen, ist Friederike Becht. Sie spielt Lisas Angst nicht, sie trägt sie im Körper herum. Die eingezogenen Schultern, der Blick, der immer zuerst den Fluchtweg sucht, die Art, wie sie einen Türrahmen anfasst, als könnte er nachgeben. Die Kamera klebt ihr so dicht an der Schulter, dass man irgendwann selbst die Wände näherrücken spürt. Die Farben sind warm und trotzdem falsch, wie ein Wohnzimmer, in dem man zu lange gewesen ist. Und wenn dann Gotyes «Somebody That I Used to Know» erklingt, der Song, der lief, als Lisa ihre Schwester fand, dann wird aus einem Radiohit von damals ein Trigger, der auch auf dem Sofa noch wirkt. Ich werde dieses Lied vorerst jedenfalls nicht wieder im Supermarkt hören, ohne kurz zusammenzuzucken.
Volker Bertelmanns Musik legt darunter einen Teppich, der nie laut wird und doch nie ganz still ist. Es ist eine Serie, die viel mehr über Räume als über Rätsel erzählt. Über das Haus als Festung, als Bühne, als Gefängnis. Und über die Frage, was passiert, wenn man den gefährlichsten Menschen seines Lebens freiwillig über die Schwelle bittet.
Am Ende der sechsten Folge, irgendwann kurz vor der Geisterstunde, stehe ich auf. Die Beine sind steif, der Regen hat aufgehört, und im dunklen Fenster sehe ich mich selbst, Decke über den Schultern, im bläulichen Licht des Abspanns. Netflix zählt bereits herunter zur nächsten Empfehlung. Ich mache den Fernseher aus und öffne die Balkontür, nur einen Spalt, nur um zu prüfen, ob ich es noch kann.
Häufige Fragen zum Artikel
Worum geht es in der Serie 'Die Falle'?
Die Serie handelt von Lisa Konrad, einer Bestsellerautorin mit Agoraphobie, die seit zehn Jahren ihr Haus nicht verlässt, nachdem ihre Schwester ermordet wurde. Sie schreibt einen Roman über den Mord und lädt den Journalisten Robert Lenzen, den sie für den Täter hält, zu einem Interview ein – wobei der Roman als Falle dienen soll, um den mutmaßlichen Mörder zu überführen.
Wie wird Lisa Konrads psychische Erkrankung in der Serie dargestellt?
Die Serie zeigt Lisas Agoraphobie durch die Kameraarbeit und Körpersprache der Schauspielerin Friederike Becht: eingezogene Schultern, ein Blick, der immer den Fluchtweg sucht, und eine Kamera, die ihr so dicht auf den Fersen bleibt, dass die Zuschauer selbst die Wände näherrücken spüren.
Welche Schwächen hat die Serie nach Meinung des Rezensenten?
Die Serie braucht etwa drei Folgen, bis die Geschichte richtig Fahrt aufnimmt, und hätte möglicherweise mit vier statt sechs Episoden ausgereicht. Im Mittelteil zeigen sich typische Streamingstreckungen mit eingestreuten Verdachten und Krimiklischees, und die Übergänge zwischen den erzählerischen Ebenen wirken teilweise aufdringlich selbstverliebt.
Wie unterscheidet sich 'Die Falle' von der Regisseurin Isabel Kleefelds vorherigem Werk 'Liebes Kind'?
Während 'Die Falle' handwerklich ebenbürtig zu 'Liebes Kind' ist, wirkt es weniger unheimlich. Die Konstellation ist früher erkennbar und das Geheimnis weniger tiefgründig, als die vielen erzählerischen Ebenen versprechen würden.
Was macht die Schauspielleistung von Friederike Becht laut Rezensent besonders?
Friederike Becht trägt Lisas Angst im Körper herum, statt sie nur zu spielen – durch eingezogene Schultern, nervöse Blicke und die Art, wie sie Türrahmen anfasst. Diese physische Darstellung wirkt so überzeugend, dass der Zuschauer selbst die emotionale Enge verspürt.
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Die Netflix-Miniserie «Die Falle» leidet unter einer serientypischen Streckung des Stoffes: Vier Folgen hätten für die Handlung ausgereicht, während die sechs produzierten Episoden im Mittelteil durch Nebenfiguren, eingestreute Verdächtige und Krimiklischees künstlich verlängert werden.
gilt · seit 22.10.2026
Friederike Becht trägt die Serie «Die Falle» als Alleinstellungsmerkmal: Ihre körperlich verankerte Darstellung von Agoraphobie erzeugt beim Publikum eine physisch spürbare Raumenge und ist der zentrale Grund, die Serie trotz ihrer Schwächen weiterzuschauen.
gilt · seit 22.10.2026
«Die Falle» ist handwerklich mit Isabel Kleefelds vorheriger Serie «Liebes Kind» vergleichbar, aber weniger unheimlich, weil die zentrale Konstellation zu früh erkennbar ist und das Geheimnis weniger tief ist, als die verschachtelten Erzählebenen versprechen.
gilt · seit 22.10.2026
Die Grundidee von «Die Falle» — ein Roman als handfeste Waffe, die einen bestimmten Menschen zu einer bestimmten Handlung bewegen soll — ist in der gegenwärtigen Buchbranche, in der Bücher vor allem als Content für Algorithmen und Platzierungen funktionieren, eine beinahe romantische Idee.
gilt · seit 22.10.2026
«Die Falle» erzählt grundlegend mehr über Räume als über Rätsel: Das Haus als Festung, Bühne und Gefängnis ist das eigentliche Thema der Serie, nicht die Auflösung des Kriminalfalls.
gilt · seit 22.10.2026
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